Днем
жара доходит до 35 в этом
маленьком городке на севере
Италии, местные жители
расходятся по домам для
крепкого послеобеденного сна и
только туристы бродят по его
старинным улицам и дают клятвы
вечной любви под балконом
Джульетты. Ведь именно здесь в
Вероне произошла описанная
Шекспиром трагедия, и здесь
сохранились дома Монтекки и
Капулетти, а в монастыре, где
добрый фра Лоренцо венчал
влюбленных, показывают и могилу
Ромео и Джульетты. Итак,
маленький город со старыми
традициями, итальянская
Кострома или Ярославль. Именно
это я имел в виду, приезжая сюда
- посмотреть, как маленькие
провинциальные города Европы
справляются с жизнью в наш
стремительный век, как они
конкурируют со столицами, не
теряя своего лица, и чему могут
поучиться у них провинциальные
города России.
Верона нашла средство для
самовыражения еще в 1913 году. В
самом центре города стоит
громада римской Арены -
просторного цирка, из тех, в
которых сражались гладиаторы и
погибали христианские мученики.
Построенная две тысячи лет
назад и порядком обветшавшая с
тех пор Арена была
восстановлена правителями
города в восемнадцатом веке, и
там иногда устраивали скачки
или состязания. В 12 веке Арена
была местом для рыцарских
турниров, а потом часто видала
местный вид корриды - быки
против собак. Для Наполеона
город поставил здесь же в 1805
году пантомиму “Напоелон
побеждает мамелюков и
завоевывает Египет”. Ставили и
театральные представления и
именно тут начинала свою
карьеру в роли Джульетты 14-летняя
"леонора Дузе. В 1913 году город
решил поставить на сцене Арены
оперу “Аида”. Постановка в
огромном римском амфитеатре
произвела громадное
впечатление на современников, и
они восклицали: тот, кто не
видел “Аиду” в Вероне, не видал
грандиозных спектаклей.
С
той поры в Вероне каждое лето в
амфитеатре Арены проходит
фестиваль оперы. Он собирает
сотни тысяч любителей оперы со
всей Европы - а в этом году, на 73
фестивале, я слышал здесь и
русскую речь. Пятнадцать тысяч
человек наполняют каждый вечер
эту колоссальную чашу до краев,
принося городу и его жителям
немалую прибыль. Билеты стоят
по разному - от ста двадцати
долларов за лучшие места до
десяти доларов в рядах повыше.
Приезжающие останавливаются в
гостиницах города, обедают в
его ресторанах, привыкают к
Вероне и делают ее базой для
своих поездок по северу Италии.
Ведь
Вероне приходится в первую
очередь конкурировать с
крупнейшим туристским магнитом
Италии - Венецией, находящейся
всего в ста двадцати км к
востоку и с современным Миланом
в двухстах км к западу. Но
фестиваль Вероны уже добился
признания и стал одной из
главных аттракций итальянского
лета.
Спектакли начинаются после
девяти часов вечера, когда
спадает жара (до сносных 25
градусов), и длятся далеко за
полночь. Когда гаснут огни в
открытом зале, тысячи зрителей
зажигают крошечные свечки (их
раздают у входа) и тогда
амфитеатр становится еще более
похож на кратер действующего
вулкана. А на фоне неба видны
руины арок, окружавших Арену.
Хотя народу невероятно много,
соблюдается образцовый порядок
- все же любители оперы более
мирный народ, чем болельщики
футбола.
Репертуар классический - “Аида”,
восстановленная постановка 1913
года, замечательная “Кармен”
под сценической режиссурой
самого Франко Зефирелли,
знаменитого итальянского
кинорежиссера, тонкая и
современная “Принцесса
Турандот” и другие пьесы. Одно
время в театре и опере была мода
на минималистские декорации,
когда зрителю предоставлялось
домыслить для себя замок, реку,
пирамиды или Севилью. Но в
Вероне делается упор на
грандиозность декораций.
Многометровые и монументальные,
они выглядят как подлинные
археологические находки,
привезенные из Китая и Египта.
Уже само это зрелище совершенно
ошеломляет.
Так, для
“Кармен” Зефирелли построил
целый испанский город прямо на
сцене, а высота амфитеатра -
десятки метров - позволила ему
создать и подлинную
перспективу заднего плана. На
сцене свободно скачут кони,
проносится кавалерия, проходят
полки Радамеса. В спектаклях
участвует несколько сот - до
тысячи - актеров и статистов,
создавая огромное зрелище.
Опера
стала снова популярной в Европе
в последние годы, и некоторые
оперные фестивали легко
забивают фестивали рока и
современной музыки.
Зрелищность - один из важных
факторов популярности. Так, в
прошлом году любители оперы с(езжались
в Каир, на представление “Аиды”
на фоне настоящих
пирамид
и сфинкса. Верона делает это с
помощью гигантских декораций.
Но
зрелищность - это не все. На
Арене - прекрасная акустика, и
голоса певцов - итальянских и
приглашенных иностранных -
хорошо слышны в любом месте в
его гигантской чаше. Другая
особенность - выбор
первоклассных исполнителей.
Среди них и замечательный бас
из Минска Михаил Рысов (он поет
и в “Хованщине” Мусоргского,
идущей в итальянском городе
Триесте). Партию Кармен пела
цветная уроженка Вашингтона
Денис Грэйвс, считающаяся одним
из лучших меццосопрано. В
прошлом году сольный вечер дал
Пласидо Доминго, а в этом году -
Хозе Каррерас. Артистическое
руководство фестиваля проводит
каждый год отбор певцов и
музыкантов по всему свету.
Фестиваль “принадлежит”
городским властям Вероны, а не
частным лицам. Доходы его
немалы - в этом году он собрал 33
миллиарда лир, то есть около ста
миллиардов рублей. Сейчас
раздаются голоса в Италии,
требующие приватизировать
фестиваль. Но даже правые
политические деятели, такие как
Франко Зефирелли, считают это
безумием - городские или
областные власти куда лучше
справляются с этой задачей.
Впрочем, практическое
руководство фестивалем - в
руках назначенных городом
опытных администраторов, а не
политических назначенцев.
Сейчас,
когда поездки за рубеж стали
вещью несложной, многие
россияне могут порадовать себя
и с(ездить - в этом или будущем
году - на фестиваль в Верону.
Ведь Опера - великое
классическое искусство,
сохранившее свою актуальность
и в наши дни.
А
учитывая огромную популярность
оперы, можно было бы устроить
будущим летом замечательный
оперный фестиваль русской
оперы в одном из малых русских
городов - в той же Костроме
поставить “Ивана Сусанина”,
или “Бориса Годунова” - в
Угличе, “Хованщину” в кремле
Суздаля или Ярославля, “Князя
Игоря” в детинце Новгорода.
Достаточно и одной пьесы, одной
постановки, чтобы город заново
обрел дыхание, привлек туристов,
нашел занятие для местных
творческих сил, перестал терять
людей, бегущих в Москву или за
границу.
"то
понимают итальянцы - так, в этом
году играют “Риголетто” в
маленьком итальянском городе
Мантуя в так называемом “доме
Риголетто” - ведь именно в этом
городе происходит кровавый
сюжет этой оперы Верди.
Понимают и в других городах
Европы - о чем мы поговорим в
других очерках. Должны понять
это и городские власти русской
провинции - нужно ставить
классику в ее подлинных
исторических локациях, в
кремлях, у церквей, на берегах
рек. Интерес к русской опере и
балету достаточно велик, чтобы
окупить любые капиталовложения
в такие проекты. Пусть читатели
“Правды” в провинциальных
русских городах напишут нам в
редакцию, что они думают об этом
способе оживления русской
провинции.