ОПЕРА В ВЕРОНЕ

      Днем жара доходит до 35 в этом маленьком городке на севере Италии, местные жители расходятся по домам для крепкого послеобеденного сна и только туристы бродят по его старинным улицам и дают клятвы вечной любви под балконом Джульетты. Ведь именно здесь в Вероне произошла описанная Шекспиром трагедия, и здесь сохранились дома Монтекки и Капулетти, а в монастыре, где добрый фра Лоренцо венчал влюбленных, показывают и могилу Ромео и Джульетты. Итак, маленький город со старыми традициями, итальянская Кострома или Ярославль. Именно это я имел в виду, приезжая сюда - посмотреть, как маленькие провинциальные города Европы справляются с жизнью в наш стремительный век, как они конкурируют со столицами, не теряя своего лица, и чему могут поучиться у них провинциальные города России.

      Верона нашла средство для самовыражения еще в 1913 году. В самом центре города стоит громада римской Арены - просторного цирка, из тех, в которых сражались гладиаторы и погибали христианские мученики. Построенная две тысячи лет назад и порядком обветшавшая с тех пор Арена была восстановлена правителями города в восемнадцатом веке, и там иногда устраивали скачки или состязания. В 12 веке Арена была местом для рыцарских турниров, а потом часто видала местный вид корриды - быки против собак. Для Наполеона город поставил здесь же в 1805 году пантомиму “Напоелон побеждает мамелюков и завоевывает Египет”. Ставили и театральные представления и именно тут начинала свою карьеру в роли Джульетты 14-летняя "леонора Дузе. В 1913 году город решил поставить на сцене Арены оперу “Аида”. Постановка в огромном римском амфитеатре произвела громадное впечатление на современников, и они восклицали: тот, кто не видел “Аиду” в Вероне, не видал грандиозных спектаклей.

      С той поры в Вероне каждое лето в амфитеатре Арены проходит фестиваль оперы. Он собирает сотни тысяч любителей оперы со всей Европы - а в этом году, на 73 фестивале, я слышал здесь и русскую речь. Пятнадцать тысяч человек наполняют каждый вечер эту колоссальную чашу до краев, принося городу и его жителям немалую прибыль. Билеты стоят по разному - от ста двадцати долларов за лучшие места до десяти доларов в рядах повыше. Приезжающие останавливаются в гостиницах города, обедают в его ресторанах, привыкают к Вероне и делают ее базой для своих поездок по северу Италии.

      Ведь Вероне приходится в первую очередь конкурировать с крупнейшим туристским магнитом Италии - Венецией, находящейся всего в ста двадцати км к востоку и с современным Миланом в двухстах км к западу. Но фестиваль Вероны уже добился признания и стал одной из главных аттракций итальянского лета.

      Спектакли начинаются после девяти часов вечера, когда спадает жара (до сносных 25 градусов), и длятся далеко за полночь. Когда гаснут огни в открытом зале, тысячи зрителей зажигают крошечные свечки (их раздают у входа) и тогда амфитеатр становится еще более похож на кратер действующего вулкана. А на фоне неба видны руины арок, окружавших Арену. Хотя народу невероятно много, соблюдается образцовый порядок - все же любители оперы более мирный народ, чем болельщики футбола.

      Репертуар классический - “Аида”, восстановленная постановка 1913 года, замечательная “Кармен” под сценической режиссурой самого Франко Зефирелли, знаменитого итальянского кинорежиссера, тонкая и современная “Принцесса Турандот” и другие пьесы. Одно время в театре и опере была мода на минималистские декорации, когда зрителю предоставлялось домыслить для себя замок, реку, пирамиды или Севилью. Но в Вероне делается упор на грандиозность декораций. Многометровые и монументальные, они выглядят как подлинные археологические находки, привезенные из Китая и Египта. Уже само это зрелище совершенно ошеломляет.

     Так, для “Кармен” Зефирелли построил целый испанский город прямо на сцене, а высота амфитеатра - десятки метров - позволила ему создать и подлинную перспективу заднего плана. На сцене свободно скачут кони, проносится кавалерия, проходят полки Радамеса. В спектаклях участвует несколько сот - до тысячи - актеров и статистов, создавая огромное зрелище.

     Опера стала снова популярной в Европе в последние годы, и некоторые оперные фестивали легко забивают фестивали рока и современной музыки. Зрелищность - один из важных факторов популярности. Так, в прошлом году любители оперы с(езжались в Каир, на представление “Аиды” на фоне настоящих пирамид и сфинкса. Верона делает это с помощью гигантских декораций.

     Но зрелищность - это не все. На Арене - прекрасная акустика, и голоса певцов - итальянских и приглашенных иностранных - хорошо слышны в любом месте в его гигантской чаше. Другая особенность - выбор первоклассных исполнителей. Среди них и замечательный бас из Минска Михаил Рысов (он поет и в “Хованщине” Мусоргского, идущей в итальянском городе Триесте). Партию Кармен пела цветная уроженка Вашингтона Денис Грэйвс, считающаяся одним из лучших меццосопрано. В прошлом году сольный вечер дал Пласидо Доминго, а в этом году - Хозе Каррерас. Артистическое руководство фестиваля проводит каждый год отбор певцов и музыкантов по всему свету.

     Фестиваль “принадлежит” городским властям Вероны, а не частным лицам. Доходы его немалы - в этом году он собрал 33 миллиарда лир, то есть около ста миллиардов рублей. Сейчас раздаются голоса в Италии, требующие приватизировать фестиваль. Но даже правые политические деятели, такие как Франко Зефирелли, считают это безумием - городские или областные власти куда лучше справляются с этой задачей. Впрочем, практическое руководство фестивалем - в руках назначенных городом опытных администраторов, а не политических назначенцев.

     Сейчас, когда поездки за рубеж стали вещью несложной, многие россияне могут порадовать себя и с(ездить - в этом или будущем году - на фестиваль в Верону. Ведь Опера - великое классическое искусство, сохранившее свою актуальность и в наши дни.

     А учитывая огромную популярность оперы, можно было бы устроить будущим летом замечательный оперный фестиваль русской оперы в одном из малых русских городов - в той же Костроме поставить “Ивана Сусанина”, или “Бориса Годунова” - в Угличе, “Хованщину” в кремле Суздаля или Ярославля, “Князя Игоря” в детинце Новгорода. Достаточно и одной пьесы, одной постановки, чтобы город заново обрел дыхание, привлек туристов, нашел занятие для местных творческих сил, перестал терять людей, бегущих в Москву или за границу.

     "то понимают итальянцы - так, в этом году играют “Риголетто” в маленьком итальянском городе Мантуя в так называемом “доме Риголетто” - ведь именно в этом городе происходит кровавый сюжет этой оперы Верди. Понимают и в других городах Европы - о чем мы поговорим в других очерках. Должны понять это и городские власти русской провинции - нужно ставить классику в ее подлинных исторических локациях, в кремлях, у церквей, на берегах рек. Интерес к русской опере и балету достаточно велик, чтобы окупить любые капиталовложения в такие проекты. Пусть читатели “Правды” в провинциальных русских городах напишут нам в редакцию, что они думают об этом способе оживления русской провинции.

Творчество и статьи об искусстве

 

Русская страница Исраэля Шамира


Home  English Articles  French Articles  Hungarian Articles  Italian Articles  Norwegian Articles  Polish Articles  Russian Articles  Spanish Articles  Friends and Foes  Talmud Translated  Discussion Board  Feedback  Picture Gallery  Search  Donations  Site Map

Send web related mail to mailto:webmaster@israelshamir.net  and send mail with questions or comments about this web site to info@israelshamir.net

 Last modified: November 23, 2002